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OPERA Y PSICOANALISIS HOMENAJE A HERBERT GRAF.GULIAN, STELLA MARIS
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Opera y Psicoanálisis. 

Homenaje a Herbert Graf

Alejandra Rodrigo, Diana Voronovsky, Dora Gomez, Eva Lerner, Gustavo Garofalo, Héctor Yankelevich, Isidoro Vegh, Jorge Risso, Maria Musolino, Silvia Amigo, Stella Maris Gulian

Editorial Escuela Freudiana de Buenos Aires

 

¿Puede la tragedia operística enseñarnos algo a los psicoanalistas? ¿Es posible leer alguna verdad subjetiva que encierran dichas obras y que tanto nos conmueven al escucharlas? ¿Podemos “leer” en la música, así como en la letra que el compositor y el libretista hacen decir al personaje, ese giro del drama a la tragedia?

“¿Quién no ha llorado (…) con la muerte de Violetta Valéry al final de La traviata, o con el destino trágico de Mimí y Rodolfo en La bohème? ¿Cómo no admirarse con el desparpajo de Carmen o con la valentía de Tosca? ¿No nos causa cierta indignación Orfeo, condenando a su amada Eurídice al infierno al no poder contener su curiosidad para ver si ella lo sigue? ¿O la actitud sorda de Calaf ante el sacrificio de su amante Liù, empecinado como está de conquistar a Turandot? ¿Cómo no reírnos con las torpezas de Papageno, en Die Zauberflöte, o con los embrollos insólitos de Così fan tutte? ¿Es acaso posible permanecer inmutable en el momento trágico de la muerte por amor de Tristán e Isolda? (…) ficciones dramáticas a través de las cuales logramos salirnos de nosotros mismos por un rato, para confundirnos con los personajes y vivir junto a ellos sus anhelos, sus temores, sus frustraciones, sus alegrías”. Germán Serain

OPERA Y PSICOANALISIS HOMENAJE A HERBERT GRAF.GULIAN, STELLA MARIS

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¿Puede la tragedia operística enseñarnos algo a los psicoanalistas? ¿Es posible leer alguna verdad subjetiva que encierran dichas obras y que tanto nos conmueven al escucharlas? ¿Podemos “leer” en la música, así como en la letra que el compositor y el libretista hacen decir al personaje, ese giro del drama a la tragedia?

“¿Quién no ha llorado (…) con la muerte de Violetta Valéry al final de La traviata, o con el destino trágico de Mimí y Rodolfo en La bohème? ¿Cómo no admirarse con el desparpajo de Carmen o con la valentía de Tosca? ¿No nos causa cierta indignación Orfeo, condenando a su amada Eurídice al infierno al no poder contener su curiosidad para ver si ella lo sigue? ¿O la actitud sorda de Calaf ante el sacrificio de su amante Liù, empecinado como está de conquistar a Turandot? ¿Cómo no reírnos con las torpezas de Papageno, en Die Zauberflöte, o con los embrollos insólitos de Così fan tutte? ¿Es acaso posible permanecer inmutable en el momento trágico de la muerte por amor de Tristán e Isolda? (…) ficciones dramáticas a través de las cuales logramos salirnos de nosotros mismos por un rato, para confundirnos con los personajes y vivir junto a ellos sus anhelos, sus temores, sus frustraciones, sus alegrías”. Germán Serain